练声，无论是说台词还是歌唱，没有基础的学生里，她是第一个找到气息的。

形体，她从肢体不协调到协调，只用了三天时间。

都说哭戏很难，她也自认不是泪腺极其发达的人，也经历过强挤眼泪挤不出，只能干嚎的尴尬阶段。她心有不甘，下定决心练了一天，只一天，就掌握了三种方法。

但是表演贵一个真，她舍弃方法，继续钻研，第二天，她能达到三秒入戏，五秒动情，十秒落泪。

第三天，她一个理智，对身边一切事物都能理性看待的人，磨细了自己的神经，淬炼出一颗易感的心脏。万种方法都不如一刻共情。

话剧表演和镜头表演殊途同归，然殊的地方天差地别。

只三天，又是三天，她就完成了镜头舞台娴熟切换，甚至将两者表演方式互相交融，运用自如。

她想要挑战一个双重人格的作业，老师告诉他们，应该还是要以生活中的人开始练习，像他们这样还在学习过程，切不可贪快，去演那些比较边缘的，自己很难系统观察到的人物。

一旦假过一次，就会有第二次，第三次，直到变成模式化的习惯，就很难纠正了。

可是她偏偏不听，就觉得自己做得到。

她对着镜子，对着一个个经典影片里的重要角色学习，模仿，融会贯通。最后甚至琢磨出一种，控制两遍脸颊阴阳表情的办法，她练了两周，交出了完美的作业。

可后来因为疏于面部管理，整整一年她的两侧脸颊肌肉都是往不同趋势去发展生长的，若不是一次镜头前展示自我介绍，她永远都不会发现这个问题。

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