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电影看完，就到了记者们上场的环节了。

不过，除了记者之外，台下的导演们也有很多话想要说。

现在的华语电影圈里，能用多线叙事结构来剪辑电影，讲述故事的导演可谓是凤毛麟角。

这一叙事结构要求导演在剪辑和拍摄中有极强的逻辑性，要将几条线上的剧情穿插进行展示，而且每条线都不能太过突出，也不能太过单薄，否则就会影响电影的观感。

后世的《无名之辈》尽管剧情十分优秀，但显然导演并不具备像宁皓一般优秀的叙事能力。影片尽管看似多线叙事，但是不同的剧情线之间缺乏联系，故事跟故事，人与人之间的关系与冲突极弱，根本无法让观众感受到多线叙事所带来的紧张感与冲击感。

说到多线叙事结构的电影，可能很多人会立刻想到90年代初的低俗小说，抑或是盖里奇的两部经典多线叙事结构电影：两杆大烟枪跟偷拐抢骗。

而实际上，多线叙事结构早在20世纪初就已经出现，其鼻祖大概可以追溯到格里菲斯的电影《囤积小麦》。

1909年格里菲斯拍摄的反映贫富差距的影片《囤积小麦》就同时展现了三个地点的三条故事线：乡下麦田穷苦农民的生活、面包店的生意和股票经纪人的办公室。这三条线里的人物和情节平行推进，完全没有交叠。从《囤积小麦》中对穷人和富人的这种平行剪辑，不仅能看到后来格里菲斯名作《党同伐异》的影子，也能看到平行叙事技巧在鲍特之后的大踏步发展：从双线索到多线索，从段落到整部电影结构，从单纯行剪辑到和交叉剪辑的综合运用。

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