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又经过24小时的高强度旅行，林义龙总算能在农历新年回到伦敦，刚好还来得及欣赏去看周日下午演出的《吉赛尔》。

艾米至少到农历新年前，一直都很忙，除了正常的排练、照顾女儿和家务以外，她还要出席“艺术管理”的硕士课程毕业典礼并同时去为林义龙扔给她的创意产业公司分神。尽管如此，艾米的动作完成仍保持着非常高的水准，以至于谭雅和娜塔莎也被艾米的金主的纳迪亚和薇拉带去观看。

说起来，正因为纳迪亚和薇拉作为金主，就算艾米生了孩子，她并不被“豢养”传闻所困扰——因为在外界看来，能当大剧院首席舞者必然具备了强大的票房号召力，可艾米满19岁从学校毕业一年多就直接被认命成了首席，不具备长时间积累的票房基础，显而易见是有大金主的。对这个年龄段初出茅庐的新人，大金主又有兴趣的投钱的，要么有鉴赏力的老人，要么是大腹便便的中年男人。不过耶昂姐妹作为大金主出现让外界觉得好像不是这样。

解释一个鲜为人知的源流：欧洲音乐艺术类，从头开始就是所谓的“贵族艺术”，从巴赫开始至今，都是一群老爷们在养着。林义龙曾经有幸去在某个“民间艺术”博物馆听了听18世纪云游艺人的音乐剧，里面唱的选段什么的，仔细想想其实和天朝民间艺术中的男欢女爱的荤段子毫无区别。正如天朝士绅老爷们愿意养戏班子，欧洲蓝血们也愿意养至少不那么荤的剧团乐团助兴——然而，这种资助到19世纪开始，就随着贵族阶层的衰弱戛然而止了——正如贵族教育改成公学教育再转化成公共教育一样，盈利的剧院也开始走向大众，成了娱乐的标配。

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